日本名導是枝裕和向來擅長刻劃家庭題材，讓觀眾感受矛盾但動人的親情。他的新作《小偷家族》早前在康城影展世界首映，更以大熱姿態贏得最高榮譽金棕櫚殊榮。是枝裕和的作品多次獲康城影展青睞，13年的《誰調換了我的父親》贏得評審團獎，04年的《誰知赤子心》則讓少年男主角柳樂優彌成為康城影帝。無獨有偶，《誰知赤子心》以遺棄兒童事件為題，而《小偷家族》則透過一個毫無血緣關係的家庭，反映社會低下層的無奈苦況，散發強烈的感染力。
五年前的《誰調換了我的父親》，福山雅治與Lily Franky飾演的兩位父親，在發現自己的兒子原來是對方的骨肉後大受衝擊。「《小偷家族》其實也是延續《誰》中我對家庭和血緣關係的想法。日本社會中的家庭關係以血緣來定義，《小偷家族》中維繫着一家人的不是血緣，而是犯罪。雖然如此，但他們比許多有血緣關係的家庭更親密也更有愛。沒有血緣關係，就不能成為家人嗎？」
社會保守窮人絕望
是枝裕和近年多部電影中，父親的錯配或缺席，對家庭造成深遠影響。問是枝裕和他的父親對他有甚麼影響，他微笑了一下，含蓄地分享他對父親的印象。
「他不是那種朝九晚五的上班族，不是從事固定的工作。和所有小朋友一樣，父親對我而言當然是值得信賴的家人。電影中的男孩最終發現父親所做的事情不對，有自己的判斷和醒覺，就是這一刻，讓男孩真正成長了，而這也正正就是這部電影的核心。」
傳統家庭價值扭曲崩壞，讓是枝裕和更有興趣思索家庭的定義和新的可能。日本社會意識的迂腐，更是造成家庭悲劇的元兇。「日本經濟在過去20年裹足不前，我們都身受其害。還記得小時候，人人基本上都是中產階層，物質富裕，但當泡沫爆破，經濟衰退多年後，很多人已活在貧窮綫，需要政府救濟。對於窮人，社會不但不同情他們，反而把他們標籤成寄生蟲，認定他們之所以成為失敗者，全是咎由自取，而不會反思貧窮其實源自社會問題，《小偷家族》中的家庭正是一例。日本企業以前採用終生僱用制，企業提供了家庭和社會保障，但當企業自身難保，終生僱用制成為絕響，大家便希望得到國家照顧，而這也是近年民族主義抬頭的原因。」
經濟衰退社會停滯，顛覆了舊日日本社會仰賴的標準家庭模式。對於甚麼才是家庭？是枝裕和並沒答案︰「片中的家庭成員一起生活共處半年，雖然最終他們要各散東西，家庭也好像解體了，但這半年發生過的事情，當中的點點滴滴，肯定會長留在每個家庭成員心中，對他們的將來也會造成正面或負面的影響，例如當被親生父母遺棄的小女孩回到自己原來的家，她已夠膽向媽媽的無理要求說不，她的變化，正是源自那半年她和小偷家族一起生活。當然，我不是說小偷家族的家庭模式很理想，但無可否認的是這個家族的生活經驗，能幫助片中的兒子和小女孩成長。」
家庭經歷永遠受用
提起近年日本社會和政治的變化，是枝裕和也表現得相當悲觀。「我們最缺乏的就是多元性，或者說，我們根本不夠成熟擁抱多元價值。現時日本當權者無論如何腐敗，同一政黨也可繼續執政，只有讓政府更替，人們才有機會掌握自己的生活和價值觀，日本才有希望。」
撰文︰宣柏健
編輯︰黃卉彤
美術︰顏玉玲