文藝復興時期 「壯遊」打卡

去佛羅倫斯，Uffizi Gallery是必遊之處，其鎮館之寶包括Sandro Botticelli三幅代表性作品︰《春》、《維納斯的誕生》和《三王來朝》。《三王來朝》畫中，作者Botticelli把自己和出資給他畫畫的有錢人，都畫進畫中的做法十分有趣，跟敦煌隋唐時期壁畫中把贊助人加入畫中如出一轍。

曾幾何時，即使那些英國名門望族、富貴財主想去參觀這些名畫也不易。上文提到17、18世紀英國富胄貴族以長途遊歷歐洲為時尚，其中以意大利名城為終點。1670年，英國人Richard Lassels在《Voyage of Italy》中，叫這種文化朝聖之旅為Grand Tour，中譯「壯遊」。

壯遊，一段長途跋涉旅程，像年輕人的成年禮。當年這條文化朝聖之旅目的就是增進知識、開拓視野，以便返回家鄉後可在政商界中闖出名堂。故拜訪當地名人貴族，一睹古代文化遺產，可說是指定項目。但當時沒有公開博物館，因此旅人要拜訪當地權貴又或觀看名畫，非得登門造訪，或專程求訪家中擁有藝術收藏的貴族。Uffizi是當年最熱門的地方，旅人要得人介紹，拿出信物或介紹信才可入內參觀。

Uffizi原是佛羅倫斯政府的辦公樓，曾經統治該地區的大公House of Medici的後人，將其家族收藏捐贈擺放在此，吸引全歐眼球。1765年向公眾開放，1865年成為博物館，收藏極多極珍貴的意大利文藝復興時期作品，包括Sandro Botticelli的名作。

壯遊既非遊戲亦不是浪遊，而是具深層教育意味；不過年輕人遠離家鄉，身在異地，不少借文化朝聖之名行男歡女愛、賭博飲酒之實。後法國大革命和拿破崙戰爭，令歐洲變得危險，為壯遊傳統畫上句點。但「旅行=啟蒙+享樂」觀念開啟了19世紀旅遊業。

壯遊跟現代人去某國某地打卡意義同出一轍，也是一種遊歷，只不過前者看似形而上，後者比較貼地而已，都是一趟某種形式的雞精之旅。

（編按︰「壯遊」一詞出自杜甫同名詩篇，766年作，當時他臥病夔州，乃一首帶自傳的敘事詩，從他年幼學詩至遊歷各地，由功名失落到滯居巴蜀，人生坎坷卻胸懷壯志。）

（本欄逢周一、三、五刊登）