古有斯巴達戰士以300人死守關口，保衞家園，寸土不讓，致死方休。想不到今時今日，排練《逆風而行》這個大型共融舞台劇，台前幕後、行政人員，加起來也近200人，為了一個信念，執一份堅持，完一個演出，多少汗

一個擁有70位演員的製作，演員由6歲至70歲，加上後台工作人員、平面設計師、燈光設計師、布景設計師、髮型團隊、化粧團隊、音響團隊、服裝團隊、攝影團隊、錄影團隊、手語繙譯、口述影像、字幕控制、行政同事、

東奧閉幕不久，期間多得各國記者的努力，發掘出很多運動員光輝背後的辛酸，每位運動員經年年月月的苦苦堅持，務求突破自己的極限，將自己的成績推向更高層次。有人成功，有更多人失敗，然而失敗的人不等於成績差，可

在戲劇教育的課堂上，如何讓學生明白能量的高低在演技運用上的重要性，的確不是一件容易的事，畢竟學生未必經歷過大起大落的情緒，亦沒有體會過極端情況的洗禮，也沒有參與過要靠體力的競賽運動，更沒有做過甚麼需要

今天，停辦了一年的書展又告完結。年度盛事，怎忙也抽空前往逛逛，除了支持今年出新書的朋友，也要力撑一直在出版界努力不懈的工作者，在今時今日的環境與氣氛仍舊堅持初心，繼續找尋出路，為行業竭盡所能，這份毅力

30多年前，我在香港藝術節的其中一個節目，為德國來的面具默劇團做後台工作，主要是演出時幫忙轉景。有一場我要在全黑的舞台上取走一張椅子，由於藝團要求整個劇院在Black out時全黑，不准有任何一絲光源

數十年來，我都是全身投入舞台劇中，由演員慢慢發展到負責不同崗位，包括導演、編劇、編舞、填詞、布景設計、燈光設計、服裝設計等等。先旨聲明，不是我多才多藝，而是因為製作費有限，只好經常一人分飾多角，練就成

一個角色的創造，演員與導演在排練時會慢慢建立起來，其性格、節奏、能量、外觀等等，都會在排練中嘗試再嘗試，直到大家都有所共識，才會放上舞台演出。但在上舞台之前，除了穿上指定的戲服外，還要化粧及整理髮型，

我一向沒有繪畫天分，水平走不出火柴人類型，總覺得繪畫很花心力，要非常仔細，我是一個比較性急的人，要坐下來靜靜地繪畫，真是要了我的命。不過印象中，在我小學一年級時，我畫的一幅楊桃燈籠曾經貼堂，成為我繪畫

電影《人鬼情未了》的經典情節，就是女主角在整陶瓷拉坯，突然間感覺到已去世的男朋友在身後抱着自己，四隻手一起在陶泥中撫摸，畫面淒美浪漫，當年觸動無數年輕一代。及後港產片《家有喜事》中，周星馳與張曼玉也來

2018年上演了《瑪麗皇后》，一個關於生活在日本橫濱，一生由慰安婦到80歲死時都是妓女的傳奇人物西岡雪子，當年叫好叫座，決定重演後卻遇上疫症，2020年在全世界中無聲無息地消失了，重演計劃只好推遲到2

藝術文化界別一向都各自在本位中努力，以前瞻性的視野發表作品，與社會及民生產生連結，勾出種種問題，期盼和世界對話，從而引發大家在特定議題上的討論及思考，藉此培養個人的價值觀，推動個人以至社會進步，讓生活

戲劇之路，沒有一條既定路綫，如何體驗、如何發展、起點在甚麼地方，都因各人的不同際遇及所投放的時間而定。當然，也取決於個人的天資與悟性，所謂學無前後，達者為先。 一直以來，我都慶幸自己能在中學時期就接觸

一向以來，戲劇界都沒有所謂公眾假期，只要有演出，即使大年初一也要排練。在我的業餘劇社年代，由於有正職，一星期工作6天，只有星期日休息，要排戲就只能在星期一至六的晚上及星期日全日。我對戲劇絕對投入，排練

慈山寺於2003年籌劃興建，歷10年時間，終告圓滿落成，於2015年4月正式對外開放，我卻在剛過去的年三十才有幸到訪，佛緣自是薄弱得要緊。 去年由於疫情嚴重而關閉，今年農曆年初七重新對外開放，還栽種了

由2019年到2020年，香港人經歷了一個超級大時代，市民由暢所欲言到現在噤若寒蟬，並不是因為大家都沒話可說，而是因為《國安法》的出現，沒有人知道哪條紅綫會怎樣出現，一不小心碰個正着，就犯了分裂國家的

一段感情，二人由相遇、相識到相愛，繼而結為夫妻，能夠一直同行到老，白髮齊眉，當然值得高興。但在情感路上誰能一帆風順，無浪無瑕？解決到就能夠繼續走下去，解決不了就分手收場。由相愛變成相恨，例子俯拾皆是，

2020年就像消失了的一年，在新冠肺炎橫掃全球之下，日常生活變得完全不同，戴口罩比穿衣服還重要，在人前忘掉戴口罩就像赤身裸體般不自在。到有朝一日疫情過去，人們還會習慣地每天戴口罩，還是第一時間把面上的